裸露的躯体象征着人类对于自我本真的审视，喜悦、情欲、压抑，甚至恐惧和疯狂都曾经在经典名作中由形态各异的躯体展现。

裸女肖像作为西方绘画中的经典题材，亦见证东方艺术在现代化进程中之关键突破，不仅合璧东西，同时承古开新，绽放丰富多元的思想面貌。

常玉之不同凡俗，在于一出手就是他自己。他的艺术就是“简化, 再简化”, “太多的细节既不中看也不中用，精简的力量才更丰富无穷”。

房间里的五个裸女，毕加索给人们带来的一次革命——立体主义革命。

藤田嗣治在他的裸女画作中，巧妙地抓住了东西艺术融合之间的平衡点。

“艺术的色情若够艺术，就非不道德。只有观者以不道德的看法看时，才变成不道德。”

打破了人体画是男性画家主场的局面，作品展现的是一种真实的女性怎么看待自己身体的视角。

女人身体虽然扭曲，却无不优雅地坐在沙发上。培根眼中的女人，一直都具有这种矛盾性。

裸女是贯穿潘玉良一生的重要命题，以西方审美与东方意趣体现出自由的审美意境。